由 周璟豪 执导，陈正道监制，张子枫(zhāng zi fēng)领衔主演，丁湘源主演，马伊琍特别领衔主演的(de)影片 《花漾少女杀人事件》 于本周全国上映(shàng yìng)。本片曾入围了第78届戛纳国际(guó jì)电影🎬节导演双周单元。
影片将故事背景(bèi jǐng)设定在冰冷华丽的花样滑冰世界🌍。导演(dǎo yǎn)周璟豪坦言，选择这项运动，是被(bèi)其“又残酷又美”的特质所(suǒ)吸引——高速旋转、刀尖起舞的视觉冲击下(xià)，潜藏着巨大的戏剧冲突与类型片(piàn)潜力。我们跟随主人公江宁（张子枫 饰），一位(yī wèi)被天赋与母亲（马伊琍 饰）的(de)沉重期望所裹挟的年轻花滑选手(xuǎn shǒu)，一步步滑入由竞争压力、心理挣扎与(yǔ)复杂母女情共同编织的漩涡。电影🎬开篇(kāi piān)即是一场极具冲击力的血🩸腥场面(chǎng miàn)，如同命运的冰冷预告，为后续江宁(jiāng níng)滑向深渊的过程蒙上了一层宿命感(gǎn)。
《花漾少女杀人事件》在华语类型片(piàn)领域无疑是一次颇具野心的尝试(cháng shì)。它巧妙地借用了心理惊悚+悬疑(xuán yí)类型的骨架，却并未止步于制造(zhì zào)简单的类型叙事。周璟豪导演将(jiāng)重点放在了视听氛围的营造和(hé)对人物内心世界🌍的深度挖掘。导演巧妙(qiǎo miào)地通过时间线的铺陈，让观众(guān zhòng)逐渐理解这对东亚母女关系的(de)演变——从前期严苛训练时的剑拔弩张(jiàn bá nǔ zhāng)，到故事发展中母亲形象的多面(duō miàn)展现，直至最后在极端事件后意外(yì wài)流露的温情。这种随着剧情推进而(ér)层层递进的情感刻画，展现了导演(dǎo yǎn)对复杂母女关系的深刻洞察。摄影师(shè yǐng shī)余静萍的掌镜下，冰场的剔透与(yǔ)人际关系的压抑窒息形成强烈对比。大量(dà liàng)手持近景镜头让观众能沉浸式(shì)地体验她的孤独、焦虑与濒临(bīn lín)崩溃的精神状态。张子枫在片中展现了(le)令人惊喜的演技突破，一个轻描淡写的(de)微笑、一次麻木的凝视，或是瞬间爆发(bào fā)的歇斯底里，都精准传递出角色内心(nèi xīn)的汹涌暗流。
我们在影片上映前(qián)采访到了导演周璟豪，这位拥有(yōng yǒu)哈佛名校光环、曾在硅谷工作的(de)年轻人，最终选择了电影🎬创作这条(tiáo)荆棘之路。他在采访中谈及(tán jí)了自己转向电影🎬的原因，也提到(tí dào)了自己对于类型片的想法，以及(yǐ jí)与各位主创不同的相处方式。
深焦：您是(shì)哈佛大学计算机系毕业，又去了硅谷工作(gōng zuò)过一段时间，为什么最后会选择进入电影🎬(diàn yǐng)行业？
周璟豪： 主要是因为喜欢。我虽然(suī rán)不是超级影迷，但也喜欢电影🎬。加上(jiā shàng)大学期间我上了一些选修课，比如(bǐ rú)纪录片课，还有一节戏剧导演的课(kè)，我都挺喜欢的，我们学校如果(rú guǒ)不是主修剧情电影🎬，是不能上剧情片(jù qíng piàn)课的，所以也有点遗憾。但对于(duì yú)电影🎬行业当时也不敢多想，毕业后(hòu)就先工作了一段时间。后来觉得不是(bú shì)特别喜欢，就想说那干脆还是(hái shì)试试电影🎬。
深焦：您记忆中最早什么(shén me)时候开始对电影🎬感兴趣的？
周璟豪(háo)： 接近大学的时候，没有那么早。很多(hěn duō)导演可能从小就沉浸在电影🎬中(zhōng)，但我不是。可能高中后期、大学开始(kāi shǐ)看电影🎬变多了，才慢慢对影像(yǐng xiàng)感兴趣。
深焦：有哪部电影🎬或者(huò zhě)某个时刻让您决定想做导演(dǎo yǎn)，想去拍电影🎬？
周璟豪： 倒没有特别(tè bié)明确的电影🎬。我看电影🎬的体验(tǐ yàn)比较丰富，有时候也会看一些短片(duǎn piàn)。我已经记不清在哪里看到的了(le)，但各种短片的结构和导演的(de)巧思让我觉得影像这件事情很(hěn)有意思。再后来上课，那些课是需要动手(dòng shǒu)的，比如纪录片课需要去拍摄、戏剧(xì jù)导演课要组织同学排戏。这些实践让(ràng)我觉得很有意思，也慢慢有了做(zuò)电影🎬的想法。
深焦：之前您是学(xué)计算机的，会觉得有什么理科的(de)思维能用到电影🎬里吗？
周璟豪(háo)： 很多人会这么说，比如是不是结构思维(sī wéi)更强，我自己确实也会更注重(zhù zhòng)结构，但有时也会被困于逻辑(luó jí)之中。但这是不是理科背景带来的(de)我不确定。有些学文科的人(rén)也会这样。所以这个背景对我(wǒ)有没有帮助，我不好说。
但我至少(zhì shǎo)发现了一点，理科思维里有哪些(nǎ xiē)是有局限的。比如做程序员的(de)时候，你会把一个问题拆分成(fēn chéng)小步骤，然后按部就班地解决。但创作(chuàng zuò)不是这样，它当然也是一点点打磨(dǎ mó)，但打磨过程不一定是有章可循的(de)，它有很多不确定性和开放性。你卡住(kǎ zhù)的时候，有时并不是能拆成12345就(jiù)能解决问题。
深焦(shēn jiāo)：写剧本的时候您会觉得煎熬(jiān áo)吗？
周璟豪： 肯定是一个波浪状的(de)过程。煎熬、焦虑，有时候想到一个点子会(huì)很兴奋，但第二天又觉得这个点子(diǎn zi)一般，然后推翻再写。有时候写出一稿(yī gǎo)觉得还不错，给别人看反馈又(yòu)很一般。创作过程就是这样，像过山车(guò shān chē)一样，有很煎熬的时候，也有(yǒu)很开心😄的时候。
深焦：关于这个故事(gù shì)最开始的灵感，您是怎么想到(xiǎng dào)要拍这样的题材？
周璟豪： 我(wǒ)自己很喜欢体育运动，所以最开始构思(gòu sī)的时候在想电影🎬里要不要(bú yào)加入一些运动元素，这样影像上会(huì)比较有表现力。在运动项目里，我(wǒ)觉得花样滑冰很特别——它又残酷又(yòu)美，有戏剧冲突。加上冰刀这个元素(yuán sù)，让我看到一种类型片的可能性(kě néng xìng)，也有影像上的冲击力。所以我(wǒ)就想往这个方向试试。
深焦：这部电影🎬大家会(huì)把它归为类型片。类型片(piàn)在中国很受欢迎，但也很难(nán)拍好，您对类型片有什么自己(zì jǐ)的想法吗？
周璟豪： 其实我在(zài)创作最初没有完全把它当成一个(yí gè)悬疑片或心理惊悚片来做。它严格(yán gé)来讲也不是一个传统意义上的悬疑(xuán yí)类型。我的焦点是人物。当然我(wǒ)希望这个故事是有类型感的(de)，希望它是精彩、好看、引人入胜的。在(zài)这个前提下，把人物做得有(yǒu)层次，人物关系做到极致。包括视听呈现(chéng xiàn)上，惊悚感和氛围有一定的(de)设计，但更多还是聚焦在人物(rén wù)和人物关系之后自然带出来的(de)效果。
深焦：电影🎬开头就是一个很有(yǒu)类型感的血🩸腥场面，这段在结构上(zài jié gòu shàng)是怎么考虑的？
周璟豪： 我在(zài)剧本阶段就有想要开头有一个(yí gè)杀人的场面。剪辑时尝试了很(hěn)多种可能性，纠结要给多少信息，比如(bǐ rú)要不要展示谁被杀，要不要(bú yào)展示杀的过程。最后的呈现是(shì)凭直觉的，因为给的信息不同，带来(dài lái)的悬念也不一样。我选了现在(xiàn zài)这种方式，是因为它有一点宿命感(gǎn)。观众走到故事的三分之二的位置(wèi zhì)，看到一个人一步步滑落到那样的(de)结局，可能会有种宿命感。
深焦：这次的摄影指导(zhǐ dǎo)是余静萍，业内很知名的摄影师。和(hé)她的合作方式是怎样的？
周璟(zhōu jǐng)豪： 我们挺有默契的。开始前(qián)我会做一个视听阐述，说明我想(xiǎng)让这个电影🎬长成什么样子，怎么用(yòng)影像服务故事。小余姐也会做类似(lèi sì)的准备，我们会一起碰，发现想法(xiǎng fǎ)很一致。拍摄时我是个计划(jì huà)型的人，会提前想清楚怎么(zěn me)拍哪些镜头重要，而小余姐在现场的(de)感受力非常强，能抓到很多瞬时(shùn shí)的东西。我们也会一起尝试不同(bù tóng)的拍摄方案，当然一定是在一个(yí gè)统一的视听框架之内，比如有些母女(mǔ nǚ)关系比较窒息的戏，会用更古典(gǔ diǎn)的分镜和调度；拍角色进入某种(mǒu zhǒng)状态时就会手持更机动，让(ràng)演员不被打断地去表演，我们去(qù)抓现场的状态。这些尝试都比较(bǐ jiào)有效。
深焦：您在拍运动镜头时(shí)是如何考虑呈现花样滑冰这项运动的(de)？
周璟豪： 我希望离角色很近，很多(hěn duō)冰上戏就必须在冰上拍，不能(bù néng)用长焦调。问题是滑冰动作不像武打戏(wǔ dǎ xì)，它没有那么准确。即使是专业运动员(yùn dòng yuán)，每次跳跃的落冰位置和方向都(dōu)会有很大的变化，这对机器(jī qì)预设带来挑战，你很难在某个(mǒu gè)位置准确地抓到动作。我们断断续续(duàn duàn xù xù)做了很多器材实验，基础的像(xiàng)地形车、如影都有用，也有会(huì)滑冰的人拿着机器拍。在(zài)东北拍时我们幸运遇到一个有一些(yī xiē)拍摄经验的运动员，也请她加入(jiā rù)。也有一些镜头是我和小余姐(xiǎo yú jiě)决定直接上去手持抓拍。总之是摸着石头过河(mō zhe shí tou guò hé)，一边拍一边实验总结。
深焦：这部(zhè bù)电影🎬的监制是陈正道老师🧑🏫，也(yě)是您短片《洛桑》的监制，感觉你们(nǐ men)关系很紧密。最早是怎么认识的(de)？合作是怎样的？
周璟豪： 最早是(shì)在北京电影🎬节的训练营认识的，当时(dāng shí)他是监制，我们第一次合作很愉快(yú kuài)。后来我创作了这个剧本，就继续(jì xù)合作了。他给我很多帮助，他(tā)在作者电影🎬和类型片方面都(dōu)很有经验，而且他非常热爱💗电影🎬(diàn yǐng)，阅片量非常大。他在创作的很多(hěn duō)维度，比如怎么样更商业类型，怎么样更好(gèng hǎo)地和观众建立连接，都给了(le)建议。同时在项目推进上他也(yě)帮了很多。我们的主创团队每个(měi gè)人都比我有经验，氛围也(yě)很纯粹，大家每天都在讨论怎么(zěn me)把戏拍好。我很感恩也很(hěn)幸运能在这样的创作环境里(lǐ)完成这个片子。
深焦：陈正道导演和(hé)张子枫之前合作过很多次，这次在(zài)选角或与张子枫合作的过程中(zhōng)，他有没有提供一些特别的建议？
周璟(zhōu jǐng)豪： 他会提醒我去寻找演员和(hé)角色之间的连接，其实不仅限于江宁(jiāng níng)这个角色，王霜和钟灵这两个角色(jué sè)也是一样，角色在被演员塑造(sù zào)出来之前只是导演的想象，所以创作(chuàng zuò)过程中和演员们保持持续的(de)沟通，一起去完成对角色的塑造(sù zào)很重要。
深焦(shēn jiāo)：张子枫为了这个角色准备了很多，比如(bǐ rú)拍到她腹肌那一幕可以感受到(dào)她应该训练了很久。她在(zài)拍摄前做了哪些准备？
周璟豪(háo)： 她做了滑冰训练，还上了(le)芭蕾和现代舞课，主要是为了提升(tí shēng)艺术表现力。因为花样滑冰需要技术和表现力(biǎo xiàn lì)兼具。其实挺难的，她是从零开始练(liàn)，有时候也会有受伤的情况，但(dàn)她一直坚持。在有限的时间里面(lǐ miàn)能练到一个很好的基础我(wǒ)觉得很了不起。
深焦：那在情感的(de)表演上，因为镜头离人物非常近(jìn)，对演员要求也很高。这方面有(yǒu)什么特别的沟通方法吗？
周璟豪(háo)： 我们一个重要的课题是：怎样表现(biǎo xiàn)一个执念很深、渴望赢的角色(jué sè)，也许不是通过一直把那种状态写(xiě)在脸上，而是通过“藏”，或是反着来(lái)。就像比如现实里真正悲伤的(de)人，有时看起来不一定是悲伤的(de)状态。这也是为什么我们在有些(yǒu xiē)地方会看到江宁的轻描淡写、笑、不屑一顾(bù xiè yī gù)又或是平静或麻木，但那个表面(biǎo miàn)背后似乎又藏着更多的(de)情绪，我们尝试用这样的方式让(ràng)表演更真实和有层次。
深焦：另一个演员是(shì)丁湘源，之前似乎没太在其他地方看到(kàn dào)过她的身影，但在这部电影🎬(diàn yǐng)里的表演挺让人印象深刻(shēn kè)的，花滑技术也非常棒，是怎么(zěn me)找到她的？
周璟豪： 我一开始(kāi shǐ)就想找一个会滑冰的运动员(yùn dòng yuán)，因为角色设定本身就是突然出现、带有(dài yǒu)天然自信的高手。丁湘源就是专业运动员(yùn dòng yuán)，滑冰给她带来自信和松弛，这(zhè)跟角色非常贴合。不过因为她没有(méi yǒu)太多表演经验，我们也探索了(le)不同的合作方式，包括让她尝试(cháng shì)用模仿的方式进入角色。她的(de)学习能力很强，第二、第三条常常比第一条(dì yī tiáo)还好，看得出她能把结果内化成(huà chéng)自己的表达方式，最终找到自己和角色(jué sè)的连接。
深焦(shēn jiāo)：马伊琍老师🧑🏫这次是演员又是(shì)联合监制，她在角色呈现上有(yǒu)哪些不一样的思考？
周璟豪： 这个(zhè ge)角色一开始设定得比现在更狠(gèng hěn)一点，马老师🧑🏫给这个角色带来了(le)更柔软的母亲视角，也是对(duì)我的创作的一种补充。特别是(shì)结尾的那段闪回，原本我有犹豫(yóu yù)是否要有那段，因为对我来说(lái shuō)在那之前电影🎬悬疑的部分其实(qí shí)已经基本讲清楚了，但马老师🧑🏫的表演(biǎo yǎn)提供了一个更能被共情的母亲(mǔ qīn)视角，王霜的选择也许不是可以简单(jiǎn dān)道德判断的事，她在面对孩子👶(hái zi)时的复杂心境有打动到我(wǒ)。
深焦：对于中国观众来说，会对这种(zhè zhǒng)极端的压迫式母女关系产生强烈(qiáng liè)共鸣。您是怎么考虑这段关系(guān xì)的？
周璟豪： 我其实没有从一(yī)开始就想着要折射某种普遍的(de)家庭焦虑，而是更多聚焦在我(wǒ)想写的这组关系里。这个关系(guān xì)特别之处是，她们一开始像是相互纠缠(jiū chán)、付出、亏欠的母女关系，但在最后(zuì hòu)，她们一定程度地跳脱了母女身份(shēn fèn)，各自诚实面对着自己的困境，在(zài)某一个瞬间，她们作为两个个体坦诚相见(tǎn chéng xiāng jiàn)了，倒不是谁原谅谁的问题(wèn tí)。我觉得那种瞬间是珍贵的。
深焦：这次去戛纳(jiá nà)，您有什么特别的感受？
周璟豪(háo)： 最大的感受是，大家都在聊(liáo)电影🎬。排队时、观影后，前后左右的人(rén)真的都在交流电影🎬想法。戛纳当然(dāng rán)也有荣耀的一面，但它本质(běn zhì)上还是关于电影🎬本身。我第一次深度(shēn dù)参与这种氛围，很受感染，平时在家创作(chuàng zuò)不太有机会参与这样的交流，挺难得(nán dé)的经历。
深焦：最后一个问题，接下来有(yǒu)什么新项目计划吗？还会继续拍电影🎬(pāi diàn yǐng)吗？
周璟豪： 会继续拍，不过暂时(zàn shí)还没有成型的新项目计划。
- FIN-
